在荧幕内外，越来越多的女性在“完美妻子”的道路上奋力奔跑，但似乎永远无法逃脱被背叛的命运。
回顾中国电视剧40年的发展史，也正是一部“贤妻标准”不断膨胀的历史。
不提那些演绎封建社会的古装剧。《渴望》时代的刘慧芳依靠隐忍感动中国；《金婚》中的文丽用生儿子维系婚姻；《俺娘田小草》里的受虐狂“伸出右脸”面对打击；而今天，都市剧的女主们早已进化成了六边形战士：例如，《三十而已》中的顾佳既漂亮、勇敢，又能干；《小舍得》里的南俪则轻松切换职场与育儿角色。
然而，编剧们越是塑造完美的妻子，越要安排丈夫出轨的情节——这种荒诞的设定恰恰戳破了传统婚姻观的泡沫，仿佛男人妻妾成群的幻想从未消失。
“贤妻”形象，实际上是社会对女性价值的束缚，是男性期待下的道德标杆。无论丈夫多么无耻，婆家多么苛刻，妻子依旧要以德报怨，用瘦弱的肩膀支撑起家庭，维持表面的和谐。
《回家的诱惑》中，林品如因未能生育而遭婆婆刁难；《牵手》里的夏小雪为了平衡事业和家庭陷入困境；《中国式离婚》中的娟子因怀孕而遭丈夫背叛；《平凡之路》的姜璐“无房无收入不敢离婚”；《主妇的战争》中的韩星月为孩子从高管转为主妇，却遭遇财产转移……这些故事都在揭示着社会对女性“贤妻”角色的苛求，而相应的保障却始终缺失。
《好事成双》中的林双虽然复仇得爽，却依然需要男性律师协助，这反映了独立女性叙事的局限；《我的后半生》里的刘丽娜虽最终创业成功，却依旧无法抹去内心的创伤。更不用提那些宣称为“大女主”的偶像剧、职场剧，女主角们不停谈恋爱，最终还是要依靠男人才能成功。
近年来，电视剧特别喜欢以“人生”命名，而在“人生”中，最能颠覆的事是什么？丈夫出轨。
这些剧中的妻子们虽然不再忍气吞声，但往往是在经历背叛之后，才得以实现自我，登上人生的巅峰。
《我的前半生》中的罗子君既美丽又贤惠，却被丈夫出轨；《我的后半生》里的刘丽娜贤良淑德，依然遭遇丈夫出轨；而《蛮好的人生》中的胡曼黎，既漂亮又贤惠，事业有成，丈夫依然出轨……
那么，妻子必须怎样做到完美，丈夫才不会出轨呢？
如果做家庭主妇，他嫌你不独立；如果做职业女性，他嫌你不顾家；如果喜欢作诗画画，他嫌你不做家务；如果爱简朴，他嫌你邋遢；如果爱打扮，他嫌你“勾三搭四”；如果喜欢撒娇，他嫌你依赖；如果什么事都自己扛，他嫌你不够女人味；如果家庭背景雄厚，他嫌你压迫他；如果家庭背景一般，他嫌你拖累他……
像胡曼黎一样，事业和家庭兼顾，他嫌你太俗；像顾佳一样，无所不能，他嫌你太强势，显得他无能。
甚至前几年《人生之路》中的高加林也嫌弃巧珍没有城市户口。
过去，出轨还有些“寻找红颜知己”的理由；如今，小三的样子却越来越让人失望，既老又丑。
是因为饥不择食吗？不，完美已经腻了，换换口味罢了。其实，出轨根本不需要理由。
这些电视剧仿佛放大镜，通过戏剧冲突揭示了社会焦虑，撕开了理想化婚姻生活的面纱，迫使观众直面亲密关系中的权力失衡与制度缺陷。
看多了，观众也感到疲惫。我们应警惕对“贤妻”苦难的过度消费，更应该转向更具现代性的女性成长叙事。
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